Publicado el 9 de diciembre de 2020

El estudio de los artistas pensionados en Roma. Una importante aportación documental a nuestra base de datos

El reciente libro de Carolina Brook, Gli artisti spagnoli a Roma tra Sette e Ottocento. Preistoria di una Accademia (Ed. Viella, Roma, 2020), supone un importante avance en el conocimiento y catalogación de las colecciones de la Academia de San Fernando. Estudia minuciosamente el recorrido de los pensionados españoles en Roma desde mediados del siglo XVIII. Su paso por la Accademia del Nudo, su vinculación a la Accademia di San Luca, la obra que dejaron en multitud de establecimientos religiosos y colecciones privadas. En esta monografía, excelentemente documentada, se recorren y analizan uno a uno los envíos que aquellos jóvenes pensionados tenían el compromiso de enviar como prueba de los progresos que iban realizando. La mayor parte de ellos se conservan en la Academia de San Fernando. La actualización que se ha podido realizar de numerosos datos, permitirá a los investigadores disponer de rápido acceso a la documentación aportada por la Dra. Brook. Se ha añadido abundante documentación a las obras de los artistas pensionados en Roma durante su etapa de formación.

Comprar el libro en rabasf.shop

---

Publicado el 25 de noviembre de 2020

Presentación y apertura del fondo Piranesi online del Istituto Centrale per la Grafica

En el día de hoy se ha presentado y abierto en una conferencia online la nueva base de datos del Istituto Centrale per la Grafica de Roma, en la que la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando ha colaborado activamente en los últimos meses. El proyecto conjunto se ha desarrollado gracias a un acuerdo entre ambas instituciones con motivo del 300 aniversario del nacimiento de Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Roma, 1778).
Para el desarrollo de la base de datos Calcografica, desde la Academia hemos aportado nuestro software y nuestra experiencia reciente en la creación y gestión digital de colecciones. Para ello se ha personalizado cada aspecto necesario con el fin adaptar el software a las necesidades de la base de datos del ICG, compuesta por más de 170.000 estampas, 27.000 planchas, 24.000 dibujos y 17.000 fotografías.
Inicialmente, se han abierto al público las planchas de Piranesi y las estampas asociadas, pero seguimos trabajando para en un breve plazo de tiempo poner a disposición del público otras muchas colecciones, que serán de gran interés para investigadores y estudiosos del arte en general.
El trabajo que se recoge es el fruto de cerca de cuarenta años en los que se ha llevado a cabo la catalogación, fotografía y digitalización de una de las colecciones gráficas más importantes del mundo. Participaron en ello más de un centenar de personas que hoy ven culminado el resultado de su esfuerzo. La coordinación durante los últimos meses ha sido impulsada por la hasta ahora directora del ICG Maria Cristina Misiti y el Académico Delegado del Museo José María Luzón. Han colaborado de manera muy activa, tanto en los aspectos técnicos como en los de catalogación de fondos, numerosas personas entre las que han desarrollado un papel especialmente relevante Juan Víctor Mejías, Maria Giulia Rinaldi, Rita Bernini, Giuseppe Renziti, Giovanna Scalloni, Pilar García Sepúlveda, Carlo Alberto Bianchini y personas de todos los departamento de ambas instituciones.

Visita la base de datos del Istituto Centrale per la Grafica en https://www.calcografica.it



Acceso a las matrices de Piranesi



Acceso a las estampas del Fondo Piranesi

---

Publicado el 8 de octubre de 2020

Identificado un cuadro de Antonio Arias (1614-1684)

En el último número de la revista Ars Magazine (nº 48, octubre-diciembre 2020,142-143) el investigador José Luis Requena atribuye un Ecce Homo, ingresado en la Academia en 1816 procedente del palacio de Buena Vista, al pintor de la escuela madrileña Antonio Arias. Con este motivo se ha procedido a la limpieza de la obra, cuya calidad quedaba oculta en varias capas de barniz muy oxidado. Igualmente la restauradora Silvia Viana ha recuperado las dimensiones originales de la obra, que había sido montada en un bastidor de menores dimensiones.


Ecce Homo (0077) atribuido a Antonio Arias, antes y después de la restauración

---

Publicado el 29 de julio de 2020

Concluida la catalogación del fondo de dibujos italianos de Isidro González Velázquez

La colección de bocetos realizados por el arquitecto Isidro González Velázquez entre 1791-1796, fue adquirida por la Academia en 2017. Son un total de 169 apuntes con anotaciones de medidas, que están organizadas en carpetas tituladas con el contenido de cada una de ellas (Apuntes del Anfiteatro Castrense, Medidas y Apuntes del Arco de Pantano en Roma, Medidas del Palacio de Caprarola...)
Este conjunto ha sido catalogado por María Giulia Rinaldi, Paloma Matesanz y Esmeralda Toribio durante los meses de confinamiento iniciados en marzo de 2020.
La identificación ha sido laboriosa y se ha recurrido a la abundante información gráfica publicada y estudios realizados con posterioridad a la estancia de Isidro González Velázquez en Italia. Se ha contado para esta catalogación con la colaboración de Dra. Lucrecia Ungaro, Dra. Claudia Valeri, Dr. Jorge García Sánchez, Dr. José María Luzón, D. Albert Forés i Gómez y otros especialistas en museos italianos.
El conjunto constituye una valiosa aportación para comprender la forma en que eran estudiados los monumentos antiguos a finales del Siglo XVIII. También se incluyen dibujos de maquinaria hidráulica, molinos flotantes en el Tíber y detalles de la tramoya del Teatro Argentina en Roma.

Ir a la colección

---

Publicado el 28 de julio de 2020

Publicada la colección de estampas 'Trajes de España' del grabador Juan Carrafa

La Calcografía Nacional, continuando con la catalogación de sus fondos, abre hoy al público la Colección de los trages de España. Grabada por Juan Carrafa y dibujada por José Ribelles, se incluye en la tradición de las estampas de colecciones de trajes, representada en España, aunque de forma ya tardía, desde el último cuarto del siglo XVIII.
Está formada por ciento doce estampas y una portada y, mediante la técnica de la talla dulce, ofrece la representación de trajes y tipos de diversas regiones de España.
La ficha de las estampas que ahora se publican, incluye la transcripción de las inscripciones y una imagen en alta resolución, con el ánimo de facilitar todo lo posible el estudio desde la web a todas las personas interesadas.

Ir a la colección

---

Publicado el 24 de julio de 2020

Concluye la digitalización de la serie P de la colección de dibujos: un recorrido por más de 200 años de enseñanza y cualificación artística en la Academia

Esta semana se ha concluido la digitalización de 2433 dibujos de la serie P del Gabinete de Dibujos, a las que hay que sumar 1016 filigranas de los fabricantes de papel. Esta serie es sin duda una de las más representativas de la vida académica. En efecto, la serie de P se compone por varios conjuntos de dibujos relacionados con la enseñanza y los ejercicios de cualificación de los artistas durante aproximadamente más de siglo, desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta el primer tercio del siglo XX, aunque el grueso de los mismos se concentra entre 1750 y 1850 aproximadamente.
Entre ellos cabe destacar las pruebas de pensado y de repente de los concursos generales de pintura a partir de la segunda mitad del siglo XVIII hasta 1808 y en 1831 y las pruebas de repente de los concursos generales de grabado en dulce o en lámina, desde 1753 hasta 1808.
Otro interesante conjunto son los dibujos para la obtención de la clase de académico de Honor, Mérito o Supernumerario, entre la segunda mitad del siglo XVIII y primera mitad del siglo XIX, así como también para las ayudas de costa por la Perspectiva. Entre ellos son especialmente interesantes los dibujos de mujeres que ingresaron en la clase de académicas de honor y/o de mérito.
El conjunto más numeroso corresponde, sin embargo, a los dibujos de los alumnos del siglo XVIII y XIX que pasaron por las salas de principios, cabezas, del yeso (vaciados de esculturas antiguas) y del natural. Se trata de los ejercicios de los alumnos en la sede de la Academia en la calle Alcála y en los llamados estudios menores de Fuencarral, La Merced, desde 1816 y 1818, años de creación de los dos primeros, hasta 1850 aproximadamente.
Íntimamente relacionado con la enseñanza cabe destacar también el importante conjunto de dibujos anatómicos osteológicos y musculares de la segunda mitad del siglo XVIII y primera mitad del XIX
De gran interés es también el conjunto de dibujos originales de los maestros o profesores de dibujo, entre los que se encuentran, entre otros, los de Felipe de Castro, Juan Bernabé Palomino, Pablo Pernícharo, José del Castillo, Antonio González Ruiz, Luis González Velázquez, Alejandro González Velázquez, Roberto Michel, Isidro Carnicero, Mariano Salvador Maella, Francisco Javier Ramos o Ramón Bayeu.
Finalmente cabe mencionar también los dibujos de Juan Pascual de Mena de la colección de vaciados de la Academia, los de los pensionados en Roma y París, entre la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX, y los conjuntos de dibujos donados por José Peñuelas Juez Sarmiento y el escultor Octavio Salvador Vicent Cortina.

Ir a la colección

---