Publicado el 26 de febrero de 2021

Identificados dos dibujos preparatorios de Carlo Maratti para "La huida a Egipto" y los "Esponsales de la Virgen"

Con motivo de la canonización de San Isidro Labrador en 1622, Gregorio XV concedió permiso a las Franciscanos descalzos españoles que fundasen el convento e iglesia de San Isidoro en Roma. El proyecto que no se pudo llevar a cabo fue retomado por el franciscano irlandés Luke Wadding. En 1652 Carlo Maratti recibió el encargo de Flavio Alaleona, síndico apostólico de San Isidoro, de decorar la capilla de San José. Compuso, entre otras, tres pinturas, Los esponsales de la Virgen María, El tránsito de San José y La Huida a Egipto, que concluyó en 1656. De la primera se ha identificado un dibujo de las manos de San José (D-1145), mientras de la última un tercer dibujo preparatorio (D-1184), que corresponde a la cabeza de la Virgen (cuyo modelo es claramente una niña), sus pies y la parte de la cabeza de San José. Otros tres dibujos, la cabeza del asno (D-0755) y las piernas de San José (D-1389), habían sido identificados con anterioridad, como así mismo otros cuatros dibujos más de esta capilla de unos ángeles volando (D-1307) y de la muerte de San José (D-1369, D-1374 y D-1401).


Carlo Maratti, Huida a Egipto, capilla de San José, iglesia de San Isidoro (Roma) / RABASF, D-1184



Carlo Maratti, Esponsales de la Virgen, altar de la capilla de San José, iglesia de San Isidoro (Roma) / RABASF, D-1145

Costanza Pamphili Ludovisi también encargó a Maratti en las mismas fechas la decoración de la capilla de la Santa Cruz, para la que compuso las pinturas de La Flagelación, La Crucifixión y Encuentro de la Verónica camino del Calvario. De la primera y la tercera de ellas también se conservan dibujos preparatorios en la colección (D-1310a, D-1310b y D-1446).

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Publicado el 22 de febrero de 2021

Identificación de un dibujo preparatorio de Carlo Maratti para "Rebeca y Eliezer en el pozo"

La doctora Hana Klizanová, del Slovenské vlastivedné múzeum (Museo Nacional de Eslovaquia, castillo de Bratislava) nos ha comunicado que ha identificado el dibujo D-0501 del tomo VIII, p. 77 de Carlo Maratti, que contiene estudios preparatorios para la obra Rebeca y Eliezer en el pozo que se conserva en el museo eslovaco y que se ha fechado, a través de estudios microscópicos y análisis de pigmentos, hacia 1700. Se considera, por tanto, que esta versión es copia del lienzo original, datado entre 1655-1657, que forma parte de la colección del Indianapolis Museum of Art.


RABASF, D-0501 / Rebeca y Elizier en el pozo, Slovenské vlastivedné múzeum

En la colección Carlo Maratti de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, se conservan también otros dibujos preparatorios de otra composición del pintor italiano del mismo tema, cuyo original se encuentra en la Galleria Nazionale d'Arte Antica (Palazzo Corsini, Roma). Fue propiedad del conde Michelangelo Maffei y su composición, en formato vertical, difiere sensiblemente de la anterior. Esta versión fue grabada por Robert van Audenaerde (1663-1748), discípulo de Maratti.
Corresponden a ella el dibujo preparatorio, primera idea más bien, D-0899, así como el apunte, más cercano a la composición final, D-0921 y el dibujo preparatorio de la figura femenina con ánfora tras la figura de Elizier, D-1820.


Rebeca y Elizier en el pozo, Galleria Nazionale d’Arte Antica / RABASF, D-0921



Figura con anfora en el cuadro original / RABASF, D-1820



RABASF, D-0899, primera idea de Maratti para el cuadro conservado en el Palazzo Corsini

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Publicado el 19 de febrero de 2021

Identificada una copia del proyecto de Giovanni Battista Contini de la torre de la catedral de la Seo de Zaragoza (1683)

Giovanni Battista Contini (1642-1723) fue alumno de Bernini y a su fallecimiento fue nombrado arquitecto de Cámara Apostólica y del Acqua Vergine. En 1683 realizó, por encargo del Cabildo de la catedral de Zaragoza, el proyecto de la torre de la Seo de Zaragoza que se ejecutó de inmediato y cuyos dibujos originales se conservan en el Archivo Capitular de dicha catedral.
En el proceso de digitalización de la serie Monumentos Arquitectónicos de España constaban sendas hojas en cartulina avitelada agarbanzada que presentan un sello a seco del fabricante de papel alemán Carl Schleicher & Schüll (MA-0453 y MA-0454), con las plantas de los cuatro cuerpos de la torre, acompañadas por leyendas explicativas en italiano. Esto nos llevó a pensar que se trataba muy probablemente del proyecto de Contini, lo cual fue confirmado por Antonio Almagro, quien se puso en contacto con Javier Ibáñez Fernández, que no sólo corroboró la identificación, sino que nos informó de la existencia de los dibujos A-3627 y A-3628, que corresponden al alzado y a la sección de la torre en sendos dibujos de gran formato, lo que ha permitido localizar la copia del proyecto completo.
Se desconocen los motivos de la presencia de esta copia en la Academia, que, sin duda, según el tipo y sello del fabricante del papel ha de situarse en la segunda mitad del siglo XIX.


A-3627 / MA-0454

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Publicado el 15 de enero de 2021

Ampliada la colección de arquitectura islámica con otros 68 dibujos de Marruecos de Antonio Almagro

El arquitecto y académico Antonio Almagro Gorbea (Barcelona, 1948) continua enriqueciendo los fondos gráficos de arquitectura (arquitectuta islámica, arquitectura de Al-Andalus y arquitectura española) de los que es autor y que generosamente ha donado a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando para su difusión y para disfrute de investigadores y amantes de la arquitectura.
En esta ocasión, la colección de arquitectura islámica se ve incrementada con 68 nuevos dibujos de arquitectura de Marruecos.
El grupo más numeroso es el de la mezquita Qarawiyyin de Fez (AA-701_01 a AA-701_27), con 27 planos, ortoimágenes y dibujos de sus diferentes estancias. El resto de monumentos islámicos añadidos son:

• Madrasa Bu Inania, en Fez (AA-702_01 a AA-702_04)
• Horologio Bu Inania, en Fez (AA-703_01)
• Madrasa al-Attarin, en Fez (AA-704_01 a AA-704_04)
• Mausoleos Meriníes, en Fez (AA-705_01 a AA-705_04)
• Mezquita de los Andalusíes, en Fez (AA-706_01)
• Puertas de la dársena de Salé (AA-710_01 y AA-710_02)
• Madrasa meriní, en Salé (AA-711_01 a AA-711_05)
• Reciento de Chella, en Rabat (AA-715_01 a AA-715_07)
• Pabellon del Jardín d'Essais, en Rabat (AA-716_01 a AA-716_07)

Mezquita Qarawiyyin (Fez, Marruecos) - Seccion Longitudinal con orto

Asímismo, Antonio Almagro nos ha facilitado 13 dibujos más para la colección de arquitectura de Al-Andalus (AA-101_40 a AA-101_52), todos ellos de la Mezquita de Córdoba, y dos dibujos nuevos para la colección de arquitectura española: fachada del Hospital de las Cinco Llagas de Sevilla y alzado del Puente de Almaraz (Cáceres).

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Publicado el 18 de diciembre de 2020

Atribución de tres miniaturas a Joaquín Curtoys de Anduaga (ca. 1815-1895)

La investigadora Marina López de Haro, que está llevando a cabo un estudio sobre las miniaturas de la Academia, confirma en base a la documentación del expediente de donación de José Curtoys de Anduaga, fechado en 1890 (ARABASF, sig. 4-10-1), la atribución de tres miniaturas de la colección a su hermano el miniaturista Joaquín Curtoys de Anduaga (Madrid, ca.1815-1895).
Las obras Dama tocada de blanco, Inv. 0468, Dante y Beatriz, Inv. 0483 (copia del holandés Ary Scheffer), y La fuente, Inv. 0484 (copia de Jean-Dominique Ingres) realizadas en aguada sobre marfil figuraban en el Inventario de la Academia de 1964 erróneamente atribuidas al grabador y miniaturista Manuel Arbós (1806-1875).
Sin embargo, La fuente (Inv. 0484) se incluye en el catálogo de la exposición Ingres, que tuvo lugar en el Museo del Prado en 2015 (NAVARRO, Carlos G., "Ingres y los pintores españoles. De Velázquez a Picasso", 2015, 89 y 95, fig. 54), correctamente atribuida a Joaquín Curtoys.

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Publicado el 14 de diciembre de 2020

Un vaciado de La Joven de Lille

Con motivo de la exposición conmemorariva de Leonardo da Vinci que tendrá lugar proximamente en la Academia, se ha procedido al estudio de un vaciado (V-473) que figuraba en los inventarios atribuido al maestro toscano. También ha tenido atribuciones a Verrocchio, Settignano, Laurano y algunos autores florentinos del Renacimiento. Finamente se ha podido identificar con la llamada Joven de Lille o Gioconda de Lille, que ha sido siempre un retrato en torno al cual ha habido numerosas especulaciones, tanto acerca de su autor, como del personaje retratado.
El original en cera se conserva en el Museo de Lille (Francia) y la copia que posee la Academia procede de la que fue adquirida con motivo de la Exposicion del Cuarto Centenario del Descubrimiento de América, que se celebró en el edificio que hoy ocupan la Biblioteca Nacional y el Museo Arqueológico Nacional. Gozó de una gran popularidad en la segunda mitad del siglo XIX y sirvió de inspiración para numerosas obras artísticas y literarias.

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